В диапазоне восьми октав

Ежеквартальный иллюстрированный журнал «PianoФорум» начал выходить в 2010 году и к настоящему времени обрел ту меру востребованности, которая свидетельствует о нужности и целесообразности учреждения подобного издания. Фортепианное искусство — сложная, тонкая, многогранная в структуре своей сфера музыкального искусства, в которой предметно заняты тысячи специалистов. Миллионы любителей и ценителей искусства выделяют для себя фортепианную музыку как объект первостепенного внимания.

Издание журналов, посвященных проблемам пианизма, — устойчивая международная практика. В Германии, Франции, Великобритании, Японии, США давно уже выходят подобные издания. Россия — великая фортепианная держава. Русская фортепианное творчество, представленное, прежде всего, такими гигантами, как Рахманинов, Скрябин, Метнер, Прокофьев, Стравинский, Шостакович, русские пианисты, ставшие неотъемлемой и ценнейшей частью мировой культуры, начиная с середины XIX века, успехи в профессиональном образовании — все это будто призывало создать специализированное издание, посвященное исключительно проблемам пианизма. Именно проблемам, которые (помимо успехов) требуют публичного освещения, дискуссионного обсуждения, поскольку сами эти проблемы нарастают, обретают новое содержание и порою остро негативную динамику.

Содержательная перспектива журнала «PianoФорум» была объявлена в первом номере в статье, открывающей выпуск. Практика журнала не отошла от объявленной программы, более того, — расширила ее, добавив дополнительные рубрики. Журнал с самого начала был задуман как собрание аналитических материалов, исторических экскурсов, рецензий эссеистского плана. Тотальная привязанность к так называемым «информационным поводам» не определяет структуру и содержание нашего журнала, и в этом он принципиально отличается от многих зарубежных.

Homo ludens — человек играющий — в нашем понимании концертирующий пианист — в центре внимания. В разделе «Персона» мы представляем исполнителей, снискавших известность в мире. Порядок их представления на страницах журнала — чистая случайность: конкретная возможность (по срокам и ситуации) получения интервью определяет последовательность интервью-портретов. Вопросы фортепианного образования тоже затрагиваются преимущественно через представление выдающихся персон. Но начиная с № 5 мы вводим рубрику «Факультет», в которой последовательно развертывается история фортепианного дела в России через описание становления и деятельности факультетов Московской и Санкт-Петербургской консерваторий. Это не значит, что факультеты других консерваторий не попадут в сферу нашего внимания.

Имена новые, имена великие, события, случившиеся в больших концертных залах, события, обозначившие «цеховую» ценность — все в центре внимания журнала. Однако ключевым словом здесь оказывается «событийность». Журнал откликается на те явления, которые действительно имеют характер художественного акцента.

Проблема репертуара, как и было обещано в начале, — в центре внимания. Новая (и новейшая) музыка, забытые страницы, все, не попадающее в поле внимания концертирующих пианистов, обсуждается в рубрике «Репертуар». И музыка для детей, и сочинения высшего уровня мастерства находят здесь место. Главная цель — расшатать рутинную репертуарную инерцию, подвинуть внимание не только молодых, но и выдающихся музыкантов в сторону радикального обновления программ. В этом смысле журнал в определенном роде противостоит известному провинциализму устойчивой филармонической практики.

Проблемы инструмента как такового, проблемы производства, долгожительства, реставрации, повседневного содержания и ухода — это, прежде всего, проблемы, объединенные одним ключевым словом — «Мастер». Проблемы фортепианного мастера сами по себе раскрывают всю совокупность возможных рекомендаций для пользователей различных клавишных инструментов в различных ситуациях и в различных целях. Проблемы мастера важны, прежде всего, для сохранения имеющегося клавишного парка, но еще более они важны для самих мастеров в плане раскрытия различного рода методик и технологий, принятых в мире.

Главный редактор, доктор искусствоведения, профессор
Всеволод Задерацкий